等到大家重新入座，茅筠松才说道：“其实我们对周先生也是久仰了，年纪轻轻就在国际市场屡次出手，最近更是远赴岛国，拿下了藤田家的六手卷，实在是大手笔！”</p>

周至说道：“那是我正好在岛国考察，也多亏了安宅先生和坂本先生，不然也不可能有机会。”</p>

“周先生客气了，听说安宅先生为了替周先生背书，抵押了一件元青花给藤田美术馆？我相信这个世界上能够让安宅先生这样做的人，一只手数得过来。”</p>

周至一句话，逗得所有人都笑了：“那估计是因为安宅先生所认识的藏家里，像我这样缺钱的不太多。”</p>

周至问道：“听婉秋姐说你们想要见我一面，这样的做法和常规有点区别，不知道是因为什么原因呢？”</p>

“这事儿吧……”茅筠松都有些不知道从何开始的感觉：“其实原因还有点多……”</p>

“没关系，那就一样一样说。”周至表示自己有耐心。</p>

“这件事儿其实是在听说周先生是潜在买家之后，我向罗先生建议的。”茅筠松说道：“因为我知道周先生是国内着名的书画修复专家。”</p>

“所以罗先生是有书画需要修复吗？”周至问道。</p>

“这倒是没有。”茅筠松摇头：“罗先生收购的基本都是二十世纪以后的名家画作，状态非常好。”</p>

“周先生，不知道你了不了解，罗先生的收藏当中，有一套《黄山游》？”</p>

“是张大千的作品吧？”周至说道：“张大千在一九二八年，一九三一年，一九三七年，三次游览黄山，选择十二处名胜绘制成了图画，册页幅面不大，每页只有十五乘三十七厘米。”</p>

“不过三次黄山之行对于张大千的艺术创作影响很大，尤其是山水，所以这套册页非常具有研究价值。”</p>

“当时罗先生从嘉德购入这套册页的时候，大家都是这样认为的，这也是我们当时给罗先生的建议。”茅筠松说道：“然而现在有了一个新的说法，有台岛研究者认为这些画册是大千先生的草稿而非精心创作，加上幅面太小，因此不应该成为大千先生画风成熟时期的代表作品。”</p>

“可我对大千先生的研究也不够深。”周至微微皱起了眉头：“你们都分辨不出来，那我可能也做不了什么啊？”</p>

“周先生在和徐先生修复三星前会长作品的时候，对书画用纸的精到鉴识，令人叹为观止。”茅筠松说道：“后来我们研究过周先生替故宫，尤其是替蜀大博物馆修复书画的时候，对修复用纸也非常的严格，是吧？”</p>

“现在还要加上用绢了。”林婉秋在一边笑着补充，很显然，这些情报多半都是她提供给茅筠松的。</p>

“家里有位长辈是扬派修复专家，从小在这方面倒算是耳濡目染。”周至只好承认：“后来在首都也接受过几位大擘的教诲，算是有一些心得。”</p>

茅筠松顿时松了一口气：“因此我们想请周先生对《黄山游》册页所用的纸张进行一次鉴定。”</p>